过去一年半的时间里，“家庭”这一词语对于世界各地的人而言有了更丰富的含义。

新冠疫情的突然爆发促使人们开始重新思考“家庭”的真正意义，从不得不与外界隔离到与至亲挤在近距离的空间中相处。对于一些颇具创意的人而言，狭窄而静止的空间的确会对艺术表达产生一定的限制，然而他们找到了新方法突破这一困境。

LensCulture首届家庭国际摄影奖（‘HOME’InternationalPhotographyPrize）近日公布了37位来自世界各地的摄影师得奖名单。赶紧让我们一起来看看他们在新冠疫情下关于“家”的新思考吧！

《逐出天堂》

（CastOutofHeaven）

摄影师：哈希姆·沙克里（HashemShakeri），

伊朗

由于目前美国对伊朗的制裁以及随后伊朗货币的大幅贬值，伊朗的住房成本正在飙升。这迫使许多德黑兰人离开首都，而不打算再回来。在目前的情况下，城市居民希望搬到卫星城来减少住宿费用。

Mehr梅尔项目于年启动，是伊朗历史上最大的国家资助住房项目。随之而来的是城市人口的快速增长和新城镇的建设。然而，没有采取足够的措施来确保这些新城镇居民的健康生活条件。

德黑兰边缘的三个新建城镇——巴拉德、帕迪斯和哈什特格德——正遭受着严重的缺陷。这些都是高耸的摩天大楼和不分青红皂白开发的公寓，挤满了人群和汽车的巨大岛屿。它们开始了，但似乎看不到何时结束。

除了从德黑兰迁出的大量人口外，伊朗各地的人也在向这些新城镇迁移。这些新的发展是臭名昭著的社会病态，如高自杀率的学生和吸毒。居民们谈论着一个城镇的人口在过去的六个月里翻了一番，达到了0万。然而，这个城镇很难为万人提供教育、社会和医疗服务。这里是那些被赶出天堂的人的土地——德黑兰大都会。他们得到的是失落的辛酸。

帕迪斯新城半成品建筑景观。帕迪斯位于德黑兰省东北7公里处。虽然镇上有些地方已经有人定居，但镇上几乎一半的建筑还没有完工。许多公寓的主人是很多年前就已经预购的人，他们仍在等待公寓竣工，以便入住。然而，竣工时间不断推迟。

阿布鲁迪一家正在他们大楼对面的平原上举行周末野餐，以迎接巴拉那的一位亲密家庭成员。”“这是穷人能去的最远的野餐，”母亲笑着说，她正在火上煮一些肉汤作为午餐。巴拉德位于德黑兰省西南30公里处。阿布鲁迪四年前从萨布泽瓦尔搬到这里。阿布鲁迪平日花3-4个小时到德黑兰上下班，然后回家。到目前为止，德黑兰和巴拉德新城之间还没有修建地铁线路。

在巴拉那新城入口处，一个可移动的水果摊在一个广告牌下，上面画着伊朗伊斯兰共和国最高领导人。该镇位于德黑兰省西南30公里处。侯赛因今年30岁，是一名水果销售商，他说："我今天在这里摆摊，所以我会得到领导的祝福。”巴拉那的居民每天从可移动的杂货摊上购买水果和蔬菜。广告牌上写着“新年快乐，支持伊朗产品的一年”

8岁的侯赛因正在巴拉那新城的周四市场上卖气球。巴拉德位于德黑兰省西南30公里处。侯赛因的主要职业是制作柜子，但为了维持生计，他也不得不在星期四的集市上做小贩。

帕迪斯新城建筑垃圾的景观。帕迪斯位于德黑兰省东北7公里处。这个城镇所有的居民点都建在自然的中心地带，通过夷平山脉，这必将在不久的将来引起气候变化。

一张岁的朵尔纳和塞芙达周末在镇上散步。巴拉德新城位于德黑兰省西南30公里处，这里没有儿童和青少年娱乐中心或节目，他们中的许多人在这里定居一段时间后往往会受到抑郁症的影响。

帕迪斯新城半成品建筑景观。帕迪斯位于德黑兰省东北7公里处。睡眠不足的新来者在每天-3小时的上下班路程中，一大早就离开，来到首都的工作场所。这种永恒循环的无情重复让他们一天比一天更加疏远和沮丧。这还不是全部，很大一部分人处于疏远和沮丧的边缘，但原因却截然不同：失业率不断上升。

55岁的侯赛因、4岁的纳吉布、岁的法尔沙德和9岁的艾哈迈德最近从阿富汗移民到伊朗，他们在帕迪斯新城做清洁工。自从伊朗经济开始衰退以来，他们没有办法从每月的工资中省钱，然后把钱寄给在阿富汗的家人。他们很难在这里养活自己。

一户人家在巴拉德新城外的山里扎营后，正在收起帐篷。

纳西里一家一年多前移居帕迪斯，在第一场冬雪过后的一个星期五，他们来到家对面的山上野餐。帕迪斯位于德黑兰省东北7公里处。

译者评：纪实摄影过度艺术化的风潮值得商榷，这组作品的色彩与真实世界相去甚远，摄影师为了表达和强化某种情绪而大幅度降低饱和度甚至改变色彩，作为个体的作品无可厚非，但是成为一种风潮以后则值得反思。即使在近年荷赛的多数获奖作品中，都能明显感觉到作者为了强化所想表达的东西而去改变色调的企图，游走在新闻摄影传统规则的边缘。这种低饱和色调等风格也早已影响到所谓当代纪实摄影的圈子中。

《他们寂静地鼓掌声》

（TheSilentClappingOfTheirHands）

摄影师：戴维德·贝尔图乔（DavideBertuccio），意大利

克劳迪奥被隔离了，一个他认为很神奇的地方，讲述他的生活就像是一本自传。

前几年，他把自己的家当成了赚钱的戏院，和其他杂技朋友一起组织马戏表演，以求有所收获。由于意大利于00年3月颁布了第一部部长令，他被迫关闭了自己的企业，除了那些他画在墙上的观众之外，他没有其他观众。

克劳迪奥是一个真正的坚韧的例子，一个从未停止过的人，尽管他的城市经历了悲惨的情况，他却从未停止过梦想。

在克劳迪奥的厨房里抽烟。整座房子都是他按照自己的设想和图纸设计的，按照他的说法，每个房间都代表着自己的个性。

克劳迪奥休息的时候，他周围安静的观众在看着他。在日常生活中，原本的看台成了克劳迪奥和来看望他的孩子们的床。

克劳迪奥在阳台上晒太阳。

克劳迪奥的影子在他房子的一面墙上。此刻，他正在看节目中的各种标题。

克劳迪奥在训练杂耍。通常情况下，每天至少有一个小时用来练习他的几个表演。

克劳迪奥用来晾衣服的盆，马戏团在日常生活中不断变化。

克劳迪奥在早晨训练时，挂在他家厨房里的一根金属棒上。他除了是马戏团的表演者外，还是杂技演员，每天都训练自己的身体，甚至在60岁的时候。

克劳迪奥在排练一个节目中。

克劳迪奥吃早餐，准备迎接新的一天。

3月7日晚上，克劳迪奥和一些朋友们。米兰第一次成为红区。

《最后一个人》

（TheLastMan）

摄影：劳伦·格拉贝尔（LaurenGrabelle），美国

00年3月，我搬到了我搭档在蒙大拿州的偏远牧场。作为一名三届美国陆军战斗老兵，他几年前回到自己第四代家族的牧场，与严酷、不可预测的大自然力量作战，寻求内心的平静，同时保持对地球及其生物的热爱。牧场位于灰熊走廊，狼和山狮也在这里漫步。我现在也在这里，在一片与我无关的土地上寻找我自己的时候，制造舒慰的画面。

维京人

人与地

重生

麦琪的仪式

内心狂野

刺

秃鹰离开

飞马

初冬

《...生活在继续》（...AndLifeRises）。YounesKhani摄，伊朗

一位小女孩，地震的受害者，在伊朗西部伊玛目阿巴斯村的帐篷里。她的父亲刚离开帐篷，她正大声呼唤他，因为她害怕被单独留在黑暗中。自从他们的房子被地震摧毁的那晚起，她一个人呆着就会惊慌失措。

当大地开始震动，墙壁裂开，到处都是倒塌的声音和东西坠落的声音。短短几秒钟内，数百座房屋被无情地摧毁，巨大的尘埃覆盖了一切。在那些短暂而可怕的时刻，一种莫名其妙的恐惧笼罩着人们，许多人受伤和死亡。家庭失去了亲人，并面临人生最大的挑战：无家可归。当然，失去家和住所会导致严重的心理健康问题。

《家中双胞胎》（TwinsatHome）。阿瑟·波波夫（ArthurPopov）摄，俄罗斯

在家的双胞胎，莫斯科。

《休息的士兵》（RestingSoldier）。瓦吉纳克·加扎良（VaghinakGhazaryan）摄，亚美尼亚

在纳戈尔诺-卡拉巴赫和阿塞拜疆边境前线休息的士兵。

战争期间，人离大地越来越近：在战壕里睡觉并醒来，找乐，吃饭，刮胡子，被拍照，被轰炸，然后埋葬在他为之战斗的土地上。一位士兵在熟睡，他的后背像根一样扎在土地上，与亚美尼亚高地的脊梁融为一体，是风景的有机组成部分。战壕成了他的家——一座没有屋顶和墙壁的房子。

这是在内尔金·肯德佐雷斯克村和卡沙塔格省（是在阿塞拜疆的控制下）之间的前线。00年9月7日，纳戈尔诺-卡拉巴赫和阿塞拜疆之间的整个边界重新爆发大规模战争。亚美尼亚和阿塞拜疆在-年为纳戈尔诺-卡拉巴赫地区而战，这是此后几年进一步暴力升级的导火索。停火是在44天后，即月0日，俄罗斯、亚美尼亚和阿塞拜疆之间签订一项三边协议。

CAROLEMILLSNORONHA卡罗尔·米尔斯·诺罗尼亚（澳大利亚）

《传家宝》

选择评委：DewiLewis德威.刘易斯（英国）

德威.刘易斯出版社联合创始人

推荐理由：

这些年来，我看到过很多这样的项目，摄影师拿着打印的照片，然后放在特定的环境中记录下来。但在这个系列中，我还是发现了一些新鲜的东西。传家宝是在摄影师原来的家中拍摄的一系列照片。卡罗尔利用童年时代的老照片，把它们放在与最初拍摄地点相同的地方，几十年过去了。在一张照片中，她87岁的父亲有痴呆症的迹象，他坐在那里，好像看着他40年前的孩子在地板上玩耍。定位非常精确，但更重要的是作品具有极强的个性。只是简单的并列，但它们产生了强烈的记忆感，欢乐和悲伤的共鸣。

传家宝是系列照片，记录了我几十年来的家庭生活——从上世纪70年代的童年到现在。这些照片是为了给我的父亲创造更多的回忆，因为我父亲的健康状况在他80多岁的时候开始恶化。我用童年的老照片，把它们放在几十年前相同的地方。

妈妈和外婆的回忆。我有一个小家庭，但有我所需要的一切。一位很好的妈妈和外婆，她教会了我很多。我手里拿着的照片是年拍摄的一段记忆，我外婆和妈妈坐在那里看着我妹妹和我在炎热的夏天划水。这就是今天在同一个后院的记忆。我妈妈和外婆都过世了，但房子和记忆一起留下了。

橙色和绿色的郊区生活。小时候我到处跟着爸爸。如果他爬梯子，我也爬。这是我父母60年代的橙色砖房，照片上的女孩是我。那是年，旧的绿色金属油箱现在被一个大的绿色水箱所取代。时代变了。爸爸的金属新梯子代替了旧的木梯子。

像小偷一样厚（俚语：亲密无间的意思）。爸爸和我一直很亲近。妈妈总是说我们像小偷一样厚。她是对的。爸爸仍然住在我长大的房子里，我每天都去看爸爸，他现在87岁了。有时他不知道我是谁，有时他会。我们的角色颠倒了，几十年过去了，我现在在同一所房子里照顾他。照片上的女孩是我。那是年，爸爸和今天坐在同一个客厅里。

回忆妈妈。这是我父母的卧室。一间简陋的房间，在那里，童年的噩梦可以得到舒缓，发烧可以得到缓解。我是老黑白照片里拿着玩具兔子的那个人，我妹妹在我旁边。今天我的侄女躺在我妈妈的床边，边上放着一张她从未见过的外婆的照片。这就是我妈妈突然去世的地方，都没时间告别。

我的家。这是我童年的家，当时和今天的情形。照片上的女孩是我，那是年，我在车道上学会了骑三轮车。在这座橘红色的砖房里驻着许多回忆。所有的季节，宠物，好时光和坏时光。我爸爸还住在这里，我每天都去看他，我妈妈在这里去世。是人和宠物把这房子变成了家，它一直是我生活的一部分。

谁是好孩子？这条走廊几十年来留下很多脚印。我和妹妹在这房子里学会了走路。它记录了我们成长的脚步。那是从卧室到厨房的“大道”，原来的黄色玻璃门开了又关了几千次。这是本吉的照片，那一年是年，我们拥有本吉没多少年。有一天他逃走了，再也没有人看见他了，这是我仅有的一张他的照片。

一等奖。我妈妈总是很幸运，她经常在抽奖中获奖。这一次，是一个大毛绒玩具狗。我妹妹和我都爱那条狗。照片上的女孩是我，那是年，我站在我家的前阳台上。这些年来这所房子没什么变化。爸爸那辆停在我后面车道上的绿色金斯伍德旧车早已不见了。

庆祝童年。在70年代长大很有趣。无论是否穿鞋，我们都可以自由探索很棒的郊区户外。我们骑自行车好几英里，做泥馅饼，爬树。照片上的女孩是我妹妹。年，她快5岁了。现在我妹妹长大了，有了自己的女儿。我5岁的侄女，她的女儿，今天坐在同一张桌子上，在同一个厨房里，同样的年龄，但几十年过去了。

EMILYALLEN艾米莉·艾伦（美国）

选择评委：ToddHido托德·希多（美国）

艺术家

有一位我非常尊敬的人总是说，“只有无聊的人才会无聊”，我觉得艾米丽·艾伦不是一个无聊的人。她作品的平静就是明证。我可以想象她提交的这个系列是她在今年空余的时间里完成的。有一种真正的视觉探索的感觉，也能在日常物品中发现有趣的东西，比如郊区的篮球框被盛开的树木所超越；或者简单的蕾丝在阳光下制造阴影。但最后，是她的自拍像让我想起了包豪斯摄影学院学生探索世界不同角度的独创性。

因为疫情发生的隔离开始时，我和其他数百万大学生在学期中突然被遣送回家。几个月来，我被困在我成长的地方，我本该离开的地方。虽然我还在网上上课，但感觉好像回到了我和姐姐每天都在构建想象世界的时代。那时只有嗡嗡的电和蝉鸣声让我们无法入眠，砖墙之外的世界让我们无法掌控。一个不再存在的时代。

用4x5胶卷拍摄，在我浴室的水槽里冲洗。

无题，自拍

无题，艾琳的手

无题

无题，童年的卧室

无题，我伟大的祖母和她的姐妹

无题，艾琳，我的妹妹

无题，自拍像

无题，我家车道的视角

LOISSIMAC露易丝·西马克（法国）

《迷失本意》

选择评委：FionaShields菲奥娜·希尔兹

《卫报》摄影主管

这张照片有一种美丽的，绘画的品质，柔和的冬日光线吸引着被摄者的目光。它巧妙地构图，分割的画面将风景与废弃列车的内部并列，似乎提炼出移民的困境，夹在两个世界之间。画面的静谧让观者能够思考这个地方对于穿越希腊到达马其顿边境的人们的重要性，无论他们在哪里或留下了什么，他们的旅程都是由心中的希望所驱动的。

《迷失本意》。希腊塞萨洛尼基，07年冬季。在城市周边的一个货运站，人们暂时住在废弃的火车上。他们主要来自马格里布，在那里等着跳上去马其顿的火车，然后继续前往西欧。

PARIWATANANTACHINA帕里瓦特.阿南塔齐那（泰国）

选择评委：DilysNg迪利斯·吴（美国）

《时代》高级图片编辑

评委评语：帕里瓦特对家的诠释是奇特的，很高兴看到这样一组照片，尤其是在这一年里，许多人不能从痛苦的记忆中自拔。我喜欢这些照片，如此诗意地概括了家庭生活的各个方面：财产、混乱、变化和缺憾。《丢弃的相册》用找到的照片和颜色，是一封从一个陌生人到另一个陌生人的多变的情书。

《遗弃的相册》这组系列照片来自我与我收藏的肖像相册之间的亲密关系。这些相册被丢弃，有些是故意的，有些是无意的，而有些是在运输途中丢失的，让骑三轮车的人别无选择，只能把它们放到二手市场上。我从曼谷各地的古董店和跳蚤市场收集了所有这些相册，显然，我个人并不认识这些照片上的人。

《遗弃的相册》是一个有着我自己探索性想象的零碎作品，希望能在丢失的肖像照片和社会中最小的单位——家庭所产生的爱和情感之间激发联系。希望有一天，这些照片上的主人们终于能够重温他们久违的记忆。

译者注：摄影师将老照片中出现的人物面庞剪去，替换上各种参数和文字说明片段，他这样做"是为了删除照片人物原本的身份，同时也出于尊重他人隐私的考虑。"这种剪贴方式带来了某种超现实的观看体验，模糊了人物的具像，观者通过自己的经历和人际关系对照片进行思考。他说：“每一幅作品都代表了我们与家人、恋人和朋友的关系。人们有时会不知不觉地失去这些关系，正如照片的主人不小心弄丢了这些照片，两者是一样的道理。”

SIMACHOUBDARZADEH司马.乔达扎德（伊朗）

选择评委：MayaRobinson玛雅·罗宾逊（美国）

《纽约》杂志高级摄影编辑

《等待发芽的莲子》

因为